3.5；基于献给与乌兹别克斯坦建交的命题作品前提，从受限模式与表达自身诉求的糅合度来讲，已属相当不易；且将前田敦子的调教远胜《奶大B骚老太太XXX》，进步很明显。不同于常见伟光正的献礼片，本片依旧隐含一丝熟悉的“作者论调”，阿黛尔的生活尤其是镜头操控的方式与人物最终执起摄影机的处理。从文化差异入手，贴身绕女主看待外界/自身的视角/态度差异，追踪一个异语境下的闯入者如何在日常幽微中渐次破文化壁垒，比较清晰的标识有：山羊、歌唱、沟通方式、被拍&主动拍；从表现为黑夜里恐惧逃跑的排斥感，到误入歌剧院幻想唱歌梦成真（正好处于影片中段，堪称心理变化的分水岭）——恰是被俘日兵所建，可视之为文化联结的符号；拿起摄影机的欢快，阿黛尔的生活是主动融解释放的主观行为，结尾山间放歌与歌剧院段落承接。

没有个人英雄主义应该算火线在警匪片里的一个特点吧，阿黛尔的生活每个势力的故事都说明了，如果你有一个梦想，你需要若干个可以跟你共同担当的人，而你不必是那个唯一的英雄。

在生命接近终点的时刻，阿黛尔的生活许多人感到惧怕，但这部电影，让我明白死亡也并不可怕

某年的最佳外语片，战争题材看的很少，不敢做评价。于大多数平凡人而言，战争，阿黛尔的生活就是死亡

恐怖片版《阿黛尔的生活》，当然女主演技没得说。